{"id":441,"date":"2026-01-04T16:14:33","date_gmt":"2026-01-04T16:14:33","guid":{"rendered":"https:\/\/wolframknauer.de\/?p=441"},"modified":"2026-03-02T10:18:28","modified_gmt":"2026-03-02T10:18:28","slug":"ellington-braucht-sich-nicht-zu-fuerchten-eine-reise-nach-newport","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wolframknauer.de\/en\/ellington-braucht-sich-nicht-zu-fuerchten-eine-reise-nach-newport","title":{"rendered":"A trip to Newport"},"content":{"rendered":"\n
Eine erheblich gek\u00fcrzte Fassung dieses Aufsatzes (auch: ohne Fu\u00dfnoten) erschien in meiner Kolumne Detour Ahead im Jazz Podium<\/em> (Dezember\/Januar 2024\/2025).<\/code><\/pre>\n\n\n\n
Im Fr\u00fchjahr 1958 casteten George Wein und Marshall Brown 17 junge europ\u00e4ische Musiker f\u00fcr eine Bigband, die im selben Jahr beim Newport Jazz Festival auftreten sollte. F\u00fcr viele der Teilnehmer war die zweimonatige Reise eine pr\u00e4gende Erfahrung.<\/p>\n\n\n\n
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Die Idee<\/strong><\/p>\n\n\n\n
1958 wurde Albert Mangelsdorff bei einem Vorspiel ausgew\u00e4hlt, mit der International Youth Band auf dem Newport Jazz Festival zu spielen. George Wein, der Chef des gerade vier Jahre zuvor gegr\u00fcndeten Festivals, hatte die Idee schon eine Weile mit sich herumgetragen und nach einer auch finanziell erfolgreichen Festival-Edition 1957 den Festivalvorstand \u00fcberzeugen k\u00f6nnen, dass ein solches Ensemble Newport gut anst\u00fcnde, dass es f\u00fcr die Veranstaltung werben und zugleich zeigen k\u00f6nne, dass der amerikanische Jazz mittlerweile eine internationale Sprache ist [1]<\/sup>. Der Ventilposaunist und Musikp\u00e4dagoge Marshall Brown war im Jahr zuvor mit der von ihm geleiteten Farmingdale High School Band mit gro\u00dfem Erfolg beim Festival aufgetreten. Wein lud ihn ein im Vorstand k\u00fcnftig p\u00e4dagogische Projekte zu betreuen [2]<\/sup>, als erstes ein internationales Jugendorchester mit Mitgliedern aus m\u00f6glichst vielen europ\u00e4ischen L\u00e4ndern dies- und jenseits des Eisernen Vorhangs. Der Vorstand gestand ihnen ein Budget in H\u00f6he von 30.000 US-Dollar zu, mit dem die Reisen der beiden nach Europa, die Vorspiele vor Ort, Flug und Unterkunft der ausgew\u00e4hlten Musiker und eine ausgedehnte Probenphase finanziert werden sollte [3]<\/sup>. Statt einer Gage w\u00fcrden die jungen Teilnehmer eine Art Tagesgeld erhalten [4]<\/sup>. Parallel machten sich Brown und Wein an die Arbeit. Wein kontaktierte Experten, zumeist Journalisten, die in f\u00fcnfzehn L\u00e4ndern die Vorspiele organisieren und die Nachricht davon au\u00dferdem in ihren jeweiligen Szenen verbreiten sollten. In Italien war etwa Arrigo Polillo sein Ansprechpartner, in D\u00e4nemark Erik Wiedemann, in Polen J\u00f3zef Balcerak, in Belgien Carlos de Radzitzky, in Frankreich Charles Delaunay, in den Niederlanden Paul Acket, in Spanien Esteban Colomer Brossa, in England Pat Brand und in Deutschland Joachim Ernst Berendt. Brown beauftragte w\u00e4hrenddessen die Musiker Bill Russo, Adolph Sandole, Jimmy Giuffre und John LaPorta, Kompositionen f\u00fcr das Ensemble zu schreiben, das es noch gar nicht gab [5]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
Vorspiele<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Brown hatte sich f\u00fcr das Projekt ein Jahr lang von seiner Lehrerstelle beurlauben lassen [6]<\/sup>, was ihm die Freiheit gab, im Februar und M\u00e4rz 1958 zusammen mit George Wein durch Europa zu reisen, um bei Vorspielen die finale Besetzung ihrer Wunschband zu casten [7]<\/sup>. Willis Conover, Moderator der Jazzsendungen der Voice of America<\/em>, die insbesondere in den L\u00e4ndern hinter dem Eisernen Vorhang <\/em>vielen Fans und Musikern die aktuellsten amerikanischen Entwicklungen n\u00e4herbrachten, hatte die Reise der beiden in seiner Sendung am 14. Februar 1958 angek\u00fcndigt [8]<\/sup>. Die Idee einer Art paneurop\u00e4ischen Bigband [9]<\/sup> hatte sich allerdings anfangs nicht \u00fcberall mitgeteilt, und so berichteten deutsche Medien von einer wirklich internationalen Besetzung, in der „beispielsweise ein Trompeter aus Frankreich, ein Altsaxophonist aus Japan, ein Tenorsaxophonist aus Deutschland, ein Schlagzeuger aus Australien“ zusammenspielen sollten [10]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
Zu den Vorspielen in immerhin 15 L\u00e4ndern [11]<\/sup> wurden auf Empfehlung der lokalen Experten zwischen 15 und 30 Musiker eingeladen. Marshall Brown testete sie in einem ersten Durchgang auf ihre Notenfestigkeit \u2013 die Idee war ja, eine Bigband zusammenzustellen, die in der Lage war avancierte Arrangements namhafter Komponisten zu spielen. Im zweiten Durchgang ging es dann um ihre F\u00e4higkeit zu improvisieren. Brown hatte eine Art Bewertungsbogen f\u00fcr sechs Kriterien vorbereitet: Notenfestigkeit, Improvisation, Intonation, Sound, Phrasierung und technische Beherrschung des Instruments [12]<\/sup>. Die Bewerber durften mit einer gestellten Rhythmusgruppe ein paar St\u00fccke eigener Wahl spielen, dann legte Brown, dessen Interesse offenbar vor allem bei den Bl\u00e4sern lag [13]<\/sup>, ihnen Noten von sich selbst, von John LaPorta oder Bill Russo vor, „um zu sehen, was sie damit anfangen k\u00f6nnen“ [14]<\/sup>. Ergebnisse erhielten die Musiker nicht; ein jeder wurde mit einem „Awful nice“ entlassen [15]<\/sup> sowie mit ein paar Tipps, so dass Brown sich sicher war: „Jeder der Teilnehmer der Vorspiele verlie\u00df diese als ein besserer Musiker.“ [16]<\/sup><\/p>\n\n\n\n
Als erstes flogen die beiden Talentsucher, begleitet von Marshall Browns Ehefrau, von New York nach Lissabon [17]<\/sup>. Ihr Besuch war bedeutend genug, dass dar\u00fcber im portugiesischen Fernsehen berichtet wurde [18]<\/sup>. Wein erinnerte sich in einem Bericht f\u00fcr den Boston Herald <\/em>ans Vorspiel: „Der Club war voller Fans, aber die Musiker trauten sich nicht auf die B\u00fchne und so dauerte es eine Weile, bis wir etwa f\u00fcnfzehn Kandidaten zusammenhatten. Wir h\u00f6rten einen guten Schlagzeuger, aber unsere Wahl wird wohl auf einen Pianisten oder auf einen Trompeter fallen, der sein Instrument nicht einmal zum Vorspielen mitgebracht hatte. Um ihn zu h\u00f6ren, mussten wir in den Club gehen, in dem er arbeitete, seine ramponierte Trompete sah aus, als h\u00e4tte sie den Spanischen B\u00fcrgerkrieg \u00fcberstanden.“ [19]<\/sup> Es handelte sich um den damals 29-j\u00e4hrigen Jos\u00e9 Manuel Magalh\u00e3es, der zur Zeit des Vorspiels im Trompetensatz des Rundfunkorchesters des Landes sa\u00df [20]<\/sup>. Von Portugal ging es nach Barcelona, wo Wein und Brown insbesondere vom Pianisten Tete Montoliu begeistert waren, der aber bei der finalen Auswahl wieder rausfiel, weil geplant war aus jedem Land nur einen Musiker zu nehmen und das Klavier nun mal nicht doppelt besetzt war [21]<\/sup>. Stattdessen machte hier der 29-j\u00e4hrige Altsaxophonist Wladimiro Bas Zabache aus Bilbao das Rennen, der seit Anfang der 1950er Jahre in den Jazzclubs von Madrid zu Hause war [22]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
Von Barcelona aus flogen Wein und Brown nach Genf, wo sie allerdings keine geeigneten Musiker f\u00fcr die Band fanden. Der Journalist Dem\u00e8tre Ioakimidis hatte das Vorspiel offenbar nur in der franz\u00f6sischen Schweiz bekannt gegeben. Und so erschien einzig ein Pianist, der nicht gut genug war, obwohl er darauf bestand, ein anderer professioneller Pianist sei im ganzen Land nicht zu finden. George Gruntz, der schlie\u00dflich das Rennen machte, hatte auf Umwegen \u00fcber den Saxophonisten Flavio Ambrosetti von einem weiteren Vorspiel wenige Tage sp\u00e4ter in Mailand erfahren [23]<\/sup>. Gruntz hatte damals eine Festanstellung als Autoverk\u00e4ufer und nahm das Vorspiel nicht so ernst; Brown und Wein waren ihm kein Begriff, und von der hiesigen Szene schienen die beiden keine Ahnung zu haben, wie er sich sp\u00e4ter erinnert. Sie h\u00e4tten sich gebr\u00fcstet, dass sie bereits mehr als 600 junge europ\u00e4ische Jazzmusiker angeh\u00f6rt h\u00e4tten, und nach dem Genfer Fiasko habe Brown geklagt, in der Schweiz gebe es wohl Cuckoo-Clocks und Chocolate, aber keinen Jazz [24]<\/sup>. Gruntz kannte wenigstens einen der Arrangeure, n\u00e4mlich Bill Russo, bei dem er einen Fernkurs f\u00fcr Arrangieren belegt hatte [25]<\/sup>. Nach Durchsicht aller Kandidaten machte Gruntz vor allem deshalb das Rennen, weil Joe Zawinul, den George Wein bevorzugt h\u00e4tte, nicht in Frage kam, hatten die beiden Talentscouts in \u00d6sterreich doch mit Hans Solomon bereits einen Tenoristen gefunden. F\u00fcr Zawinul setzte Wein sich dann ein Jahr sp\u00e4ter ein, als dieser ein Empfehlungsschreiben f\u00fcr sein Visum brauchte, um am Berklee College studieren zu k\u00f6nnen [26]<\/sup>. In Mailand wurde neben Gruntz \u00fcbrigens auch der Schlagzeuger Gil Cuppini ausgew\u00e4hlt, der mit 34 Jahren zu den \u00e4lteren Mitgliedern der Band geh\u00f6rte [27]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n
In Deutschland hatten Joachim Ernst Berendt, Werner Wunderlich und die Deutsche Jazz F\u00f6deration die Information \u00fcber das Vorspiel gestreut. Hier gab es zwei Vorspiele, das eine im Frankfurter Jazzkeller, das andere „gelegentlich einer SWF-Fernsehsendung“ in Baden-Baden, bei der urspr\u00fcnglich daran gedacht war“ die Sieger des letztj\u00e4hrigen Deutschen Amateur-Jazzfestivals“ vorspielen zu lassen [28]<\/sup>. Diese Planung ging noch von einem Altersschnitt zwischen 16 und 25 Jahren aus [29]<\/sup>, der sich bei Wein und Brown w\u00e4hrend ihrer Reise offenbar schnell nach oben verschoben hatte, wohl auch, weil ihnen bewusst wurde, dass in dieser Altersgruppe kaum Musiker zu finden sein w\u00fcrden, die mit den komplexen Arrangements klarkommen w\u00fcrden, die sie in Auftrag gegeben hatten. Beim ersten Vorspiel im Frankfurter Jazzkeller jedenfalls waren eigentlich alle Musiker \u00fcber dem urspr\u00fcnglich angepeilten Alter: Albert Mangelsdorff (29), Dusko Goykovich (27), Wolfgang Schl\u00fcter (25), Peter Trunk (24) und Rudi Sehring (27). Mangelsdorff und Goykovich kamen dann am n\u00e4chsten Tag in Baden-Baden gleich noch einmal zum Zug, zusammen mit Stefan von Dobrczinsky, Helmut Brandt, Karl Berger, Umberto Arlatti und Eberhard Stengel, die letzten beiden damals Mitglieder der Modern Jazz Group Freiburg [30]<\/sup>. Mangelsdorff erinnert sich insbesondere an das Vorspiel im Jazzkeller und wie „unpassend“ er es fand, „sich vor dichtgedr\u00e4ngtem Publikum im Blattspiel examinieren zu lassen“ [31]<\/sup>. Aber auch die anderen Musiker waren von der schulm\u00e4\u00dfigen Pr\u00fcfungssituation nicht gerade begeistert [32]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
In Amsterdam fand die Audition im Bellevue Theater statt; szeneintern sprach man von ihr nur als die „Schlacht um Newport“ [33]<\/sup>. Hier machte der Bassist Ruud Jacobs das Rennen, aber auch der belgische Posaunist Christian Kellens, der damals wie Dusko Goykovich in der Bigband Kurt Edelhagens sa\u00df [34]<\/sup>. Ronnie Ross, der als britischer Vertreter am Baritonsaxophon ausgew\u00e4hlt wurde, konnte, wie andere der Musiker auch, bereits auf zahlreiche Aufnahmen zur\u00fcckblicken, so war er etwa zur Zeit des Vorspiels im Februar 1958 an einer Aufnahme mit John Lewis beteiligt, „European Windows“ [35]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
In Paris hatte George Wein eigentlich nach einem ersten Altsaxophonisten f\u00fcr die Band gesucht. Pierre Gossez, der in Frage kam, hatte aber schon andere Pl\u00e4ne und daher empfahl Charles Delaunay statt eines Altisten den Trompeter Roger Gu\u00e9rin. Nach Vorspiel, Notenlesen und einem Solochorus war er in der Band [36]<\/sup>. Gu\u00e9rin war 1926 in Saarbr\u00fccken geboren und hatte 1958 bereits in zahlreichen namhaften Bands mitgewirkt und mit amerikanischen Solisten wie Rex Stewart, Don Byas, Kenny Clarke und James Moody gespielt. In der Jazz Groupe de Paris des Komponisten Andr\u00e9 Hodeir hatte er komplexe avancierte Arrangements kennengelernt, auch Claude Bolling, Martial Solal und Michel Legrand riefen ihn an, wann immer sie einen Trompeter brauchten [37]<\/sup>. In Wien wurde ebenfalls ein Altsaxophonist gesucht, wie Hans Salomon \u00fcberzeugt ist, der fand: „Joe Zawinul am Klavier und auch Carl Drewo am Tenorsaxophon waren wesentlich routinierter als ich, aber diese Instrumente waren bereits besetzt [38]<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n
Palle Bolvig wurde beim Vorspiel in Kopenhagen als Leadtrompeter [39]<\/sup> f\u00fcr die Band ausgew\u00e4hlt. Bolvig war ein Fan Maynard Ferguson und schon vor Newport bekannt genug, um f\u00fcr in Kopenhagen gedrehten US-amerikanischen Film „Hidden Fear“ die Hochtonpassagen in einer Orchesterszene zu spielen. Eine Weile wirkte er als Hochtonspezialist im Ib Glindemann Orchester, von dem er f\u00fcr den Newport-Gig beurlaubt wurde [40]<\/sup>. Den Schweden Bernt Rosengren muss es bei den Proben besonders ber\u00fchrt haben, dass die Band ein Arrangement \u00fcber „Swingin‘ the Blues“ spielte, basierend auf der Aufnahme Count Basies mit Lester Young, die f\u00fcr ihn ohren\u00f6ffnend gewesen war [41]<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n
Tats\u00e4chlich allerdings klang der zweite Tenorist Jan Wr\u00f3blewski noch viel st\u00e4rker an Young geschult als Rosengren [42]<\/sup>. Wr\u00f3blewski stammte aus Polen, neben der Tschechoslowakei einem von zwei L\u00e4ndern hinter dem Eisernen Vorhang, in denen Wein und Brown nach Musikern f\u00fcr ihre International Youth Band suchten \u2013 Goykovich, der f\u00fcr Jugoslawien in der Band war, war ja in Deutschland gecastet worden. <\/p>\n\n\n\n
In Warschau fand das von den Herausgebern der Zeitschrift\u00a0Jazz<\/em>\u00a0organisierte Vorspiel in der Philharmonie statt [43]<\/sup>. Dabei waren die wichtigsten polnischen Pianisten der Zeit, wie sich Jan Wr\u00f3blewski erinnert, Krzystof Komeda, Andrzej Trzaskowski und Andrzej Kurylewicz. Viele der Jazzer seien bereits beim Test auf Notenfestigkeit rausgefallen. In Polen berichtete die Wochenschau \u00fcber das Vorspiel; dabei sieht man Brown und Wein auf der B\u00fchne, w\u00e4hrend eine Rhythmusgruppe Jan Wr\u00f3blewski begleitet.\u00a0Zum Schluss des Berichts bekundet Brown begeistert: „They have the same spirit as Americans, which is a wonderful thing.“ [44]<\/sup><\/p>\n\n\n\n
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